又是一个剧集释放的小高峰，有心者会察觉到，今年又有一个品类无声无息地消失了：大女主。

    豆瓣剧集推荐首页，有扶贫剧《山海情》、盗墓剧《终极笔记》、合家欢《假日暖洋洋》，却不见了肃杀四方的大女主们。

    仔细一看倒是还有漏网之鱼：《上阳赋》艰难地位列首页最后一名。但数据却没有豆瓣排名这么温柔：云合全舆情热度显示，上线29天的《上阳赋》热度不及上了两天的《斗罗大陆》。

    最近上星的唯一大女主剧还是《燕云台》，但口碑已经证明，这个品类在观众心里已经彻底倒掉了。当一个品类没了信誉，连沾亲带故的作品也要倒霉。比如，最近新上的《风起霓裳》，原著《大唐明月》更像是双强，但瓜田李下的改编，就别怪群众只给5分。

    从炙手可热到人见人嫌，大女主的繁荣也不过才维持五年？

    5年开始剧集市场上涌现出大量以女性为主角的作品，而之后的两年间市场上更是人满为患。

    和豪华配置形成反差的是，这些剧集少有超出7分的成绩，在一个国产剧整体通货膨胀的时代，这个得分只能说不佳。

    是谁造就了平庸大女主剧的井喷？

    当回顾过去会发现这其实是一场心照不宣的多方合力。

    影视行业的第二次热钱涌入正发生在5年前后，这一阶段不少影视公司资产重组，迎来上市或者并购。而资本注入的背后是业绩对赌，头部项目显然更具备吸金潜力。

    以慈文为例，其对赌期为5-7年，而大女主剧《花千骨》《楚乔传》就诞生于同一时期。慈文传媒创始人马中骏就曾在受访时表示，大投资打造的精品大剧好处是能为公司带来高收益，毕竟一部剧的单体销售价格可高达十亿元。

    彼时作为进攻方的视频网站急切地争取年轻的观众，新鲜的大ip无疑能撕开防线。爱奇艺创始人、e龚宇在205年乌镇互联网大会上更断言。

    大ip是未来娱乐产业发展方向，而对电视台来说不管是考虑到视频网站，还是一剧两星的新政策，押注头部作品看起来都更为保险。

    大风潮之下，连带传统剧集公司和新入场者也不约而同。

    而柠萌影业的创始人苏晓也确信，基于当时平台的崛起，做超级内容才能被平台看到。大ip成为影视公司、电视台和视频网站的一场共谋。

    大ip战略下大女主的出现就顺理成章，剧集市场女性是主导，而大女主兴起前夜，国剧市场正值新旧更替：有《大丈夫》这样的传统都市剧，也有《暗黑者》这样的悬疑试水之作，但唯独没有针对女性描摹的作品。

    恰逢其时大女主们填补市场的空白？

    另一条隐线是国剧里大女主的传统，早在去年电视节期间，就有制片人告诉尽管女性在不同时代呈现的面貌不同，但无论是《渴望》还是《甄嬛传》，其实都是大女主的前身。

    生于大ip，大女主们自然也与大ip是命运共同体。

    背负着流量和业绩的压力，大ip的第一指向是注意力，所以通常是流量演员匹配经典网文，整体是ai产物。好处是生产效率提高，但也早就被抽取文化产品的原神。

    当视频网站进化到自制阶段，大ip也就完成了自己的历史使命。而作为ip战略的里排头兵，大女主们自然也该乖巧退下。

    毕竟那些年里，大女主们只顾着谈恋爱和靠男人打天下，着实没给观众留下什么，除了几百亿的流量水分。

    时过境迁，如今我们将大女主们的故事梗概拉出来捋一捋，就会发现雷同得惊人。

    女主基本都是低开高走，在男主角的扶持下一路开挂，文能齐家治国平天下，武能闯荡江湖当盟主。从《锦绣未央》到《

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